Ηνίοχος των Δελφών / Charioteer of Delphi

Αυτός ο αγένειος, νεαρός άνδρας, είναι ο Η ν ί ο χ ο ς, διότι όπως πολλοί θα καταλάβατε, βάση για την εξέλιξη αυτής της προσωπογραφίας αποτέλεσε ο Ηνίοχος του Δελφών, το γνωστό χάλκινο άγαλμα του 5ου αιώνα π.Χ.. Οι επεμβάσεις εξιδανίκευσης είναι εμφανείς θαρρώ οπότε θα τις αφήσω στην κρίση σας. Ζούμε σε χαλεπούς καιρούς, όπου οι νέες γενεές ΗΔΗ καλούνται να αντιμετωπίσουν μια σειρά από προκλήσεις , έτσι εγώ εκείνο που θα ήθελα να επισημάνω εκ μέρους μου, είναι ότι το συγκεκριμένο έργο αποτελεί μια εικονιστική προσέγγιση της δ υ ν α μ ι κ ή ς ν ε α ν ι κ ό τ η τ α ς, δηλαδή κάτι πέρα από το κοινωνικά ‘’ερίγδουπο’’ και το φτασμένο, κάτι πέρα από το εδραιωμένο και το σίγουρο …κάτι το οποίο θα χρειαστεί να δώσει μάχη με το ΕΙΝΑΙ του για να φθάσει στην κυριαρχική του αξία ……………κάτι ακόμα άφθαρτο. Ο διαχρονικός συνδυασμός πνευματικής και ανατομικής καλλιέργειας, στην πρώιμη αλλά και πλέον απαιτητική φάση του, όπως εκφράζεται σε μια γραφιστική προτομή με γονίδια ελληνιστικών χρόνων.

* Έργο με μολύβια HB, 6B, 8B διαστάσεων 13×14 εκ. 

Η πηγή έμπνευσης:

Advertisements

Πάνθηρας της Δωδώνης / Panther of Dodona

Ο Πάνθηρας της Δωδώνης

Αυτός… δεν είναι ένας ‘’κοινός’’ πάνθηρας… και αυτό διότι για την δομή της κεφαλής του, αντλήθηκαν στοιχεία συγκεκριμένα από λαβές ξίφους, οι οποίες βρέθηκαν στην περιοχή της Δωδώνης. Πιθανολογείται λοιπόν, ότι οι συγκεκριμένες λαβές ανήκουν σε χάλκινους ανδριάντες στρατηγών της περιοχής και συνδέονται με την τεχνοτροπία του Αργείου τεχνοπλάστη Αθηνογένη. Όσον αφορά τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της κεφαλής το θηρίο, από άποψη εξιδανίκευσης, διαφοροποιείται στα εξής :

1) Μικρό ‘’γένι‘’ στο πηγούνι.
2) ‘’Γένι’’ από χαμηλά στην γραμμή της γνάθου μέχρι και το άκρο του αυτιού.
3) Έντονη οφθαλμική κόγχη, επίσης παρατηρήστε την έντονη συνοφρύωση πάνω από το μάτι ( το ‘’τράβηγμα’’ δηλαδή ).
4) Προτεταμένο χείλος στα πλαϊνά της σχισμής του στόματος.
5) Έντονο ζυγωματικό που ξεκινάει από την μύτη και καταλήγει στο πίσω μέρος της κόγχης.

*Να ευχαριστήσω θερμά την αρχαιολόγο κ. Ντίνα Ζίδρου με την οποία, όχι μόνο μοιραζόμαστε το ίδιο πάθος για την Αρχαία Ελληνική Τέχνη, αλλά είχα και την τιμή να λάβω στα χεριά μου το υπέροχο βιβλίο της ‘’Ηπειρωτικά Ιερά και Μαντεία/ Δωδώνη – Νεκρομαντείο’’, το οποίο αποτέλεσε ( και θα αποτελέσει σαφώς ) πηγή έμπνευσης για πολλά έργα μου …

*Έργο με μολύβια 6B, 8B διαστάσεων 13 x 11 εκ.

Η ζωόμορφη απόληξη της προαναφερθείσας λαβής, η οποία χρησιμοποιήθηκε ως εύρημα έμπνευσης:

Κύκνος / Cycnus

Πάντα το υπερφυσικό μου τραβούσε την προσοχή …αυτός ο θηριώδης άνδρας λοιπόν είναι ο Κύκνος, υιός του θεού Άρη και μεγάλος εχθρός του Ηρακλή με τον οποίο μονομάχησε κάποια στιγμή στα χρονικά της ελληνικής μυθολογίας. Αυτή η μονομαχία αποτέλεσε έμπνευση για πολλούς καλλιτέχνες της αρχαϊκής περιόδου, είτε σε παραστάσεις αγγείων είτε σε γλυπτικές. Αυτή η απεικόνιση, γυμνός, μυώδης, πλοκαμοφόρος, με περικεφαλαία, σπαθί και ασπίδα δηλαδή, βασίζεται σε μελανόμορφη παράσταση στην οποία ( μάλλον ) φονεύεται από τον Ηρακλή. Περισσότερο ήθελα να δώσω έμφαση στην υπεράνθρωπη μυϊκή του ανατομία, ήθελα να τον παρουσιάσω κάτι σαν μια ‘’βλοσυρή’’ παραλλαγή του Ηρακλή …εγώ έτσι τον έχω στον μυαλό μου.

*Σκίτσο με μολύβια HB, 3B, 5B, 7B, 8B και ραπιδογράφο Rotring 0.1, διαστάσεων 20 x 28 εκ

Χίμαιρα της Μήλου / Chimera of Milos

Την Χίμαιρα της ελληνικής μυθολογίας την γνωρίζετε οι περισσότεροι, πρόγονος του λέοντος της Νεμέας, εκπνέουσα πυρ κτλ… αυτό το έργο όμως το ονόμασα συγκεκριμένα ‘’ Χίμαιρα της Μήλου’’ επειδή το εύρημα έμπνευσης, είναι ένας σφραγιδόλιθος από σερπεντίνη που βρέθηκε στην Μήλο, ο οποίος χρονολογείται γύρω στο 600 π.Χ. Σε αυτήν λοιπόν την ιδιαίτερα σπάνια εκδοχή της, την απαρτίζουν 3 διαφορετικά είδη: ο όφις, ο λέων και η αιξ. Στην κλασική της εκδοχή ο όφις περιορίζεται μόνο στην απόληξη ( ουρά ), γενικότερα στην αρχαία ελληνική τέχνη, οι απολήξεις διακοσμούνται με ένα κεφάλι όφεως όπως η θεϊκή αιγίς και το κηρύκειο του Ερμού. Εδώ όμως, από το μέσο και πίσω είναι ολότελα φιδίσια. Κατά τον Boardman, πιθανώς να πρόκειται για μια πρώιμη καλλιτεχνική έκφραση, η οποία ανάγεται στα Ομηρικά κείμενα. Στις μέρες μας η φράση ‘’κυνηγάει χίμαιρες’’ σημαίνει ότι κάποιος επιδιώκει κάτι το ανέφικτο, ενώ ο όρος στην σύγχρονη επιστήμη χρησιμοποιείται για να προσδιορίσει οργανισμούς με διαφορετικούς γενετικούς κώδικες.

John Boardman είναι Βρετανός αρχαιολόγος, ιστορικός τέχνης και συγγραφέας με εξαιρετικά πλούσιο έργο στην μινωική τέχνη, την κλασική κεραμική και την γλυπτική.

*Σκίτσο με μολύβια HB, 6B, 8B και rotring 0.1, διαστάσεων 28 x 18 εκ.

 Το προαναφερθέν εύρημα έχει διάμετρο 26 χιλιοστών και βρίσκεται στην γλυπτοθήκη του Μονάχου:

Ιωνικός Κίονας / Ionic Column

Δείγμα κάθετα ραβδωτού κίονα (κορμού) και κιονόκρανο ιωνικού ρυθμού χωρίς μείωση, με σταθερή διάμετρο στον κορμό δηλαδή. Στον αστράγαλο, την λεπτή πλάκα μεταξύ του κίονα και του κιονόκρανου, υπάρχουν στοιχεία διακοσμητικά δανεισμένα από την στέγη του Θησαυρού των Γελώων στην Ολυμπία. Λέγεται έτσι διότι δημιουργήθηκε στην Γέλα (Gela) της Σικελίας. Οι Θησαυροί της αρχαίας Ολυμπίας βρίσκονταν, εντός του ιερού χώρου της Άλτεως και ήταν ναόσχημα κτήρια κατασκευασμένα, από τον 6ο αι. π.Χ. έως και τον 5ο αι. π.Χ. από αντιπροσώπους ελληνικών πόλεων που συμμετείχαν στους Ολυμπιακούς αγώνες και εκεί φυλασσόταν τα πολύτιμα αναθήματα των πόλεων προς τον Δία.

*Σκίτσο με μολύβι HB, 3B, 5B, 8B και rotring 0.1/posca 0.7 διαστάσεων 15×16 εκ.

Μιθριδάτης ΣΤ’ / Mithridates VI

Εδώ, συμβολικά, απεικονίζεται ο Μιθριδάτης ΣΤ΄ ο Ευπάτωρ Διόνυσος (132 – 63 π.Χ.), βασιλιάς του Πόντου και ένας από τους μεγαλύτερους εχθρούς της τότε Ρωμαϊκής αυτοκρατορίας . Ακριβώς λοιπόν, επειδή θεωρήθηκε ο πρόμαχος της ελευθερίας των Ελλήνων έναντι των Ρωμαίων, στις απεικονίσεις του, νομισματικές/γλυπτικές, παρουσιάζεται ως ο νέος Μ. Αλέξανδρος. Δηλαδή ξυρισμένος και με μακριά χαίτη αντί για κοντό μαλλί και γένι και συν τοις άλλοις φέρει την λεοντή του Αλέξανδρου ΑΡΑ και του Ηρακλή ( Ρωμαϊκή προτομή του Λούβρου ‘’Μιθριδάτης ως Ηρακλής‘’ ). Επί της ουσίας σε αυτήν την απεικόνιση βλέπουμε τον σχεδόν αγένειο Ηρακλή, με στιβαρή ( έντονη δομή προσώπου ) και αγέρωχη (κλειστό στόμα ) φυσιογνωμία ταυτόχρονα.

Επισήμανση : Ο όρος ‘’Μιθριδατισμός’’, δηλαδή η απόκτηση ανοσίας σε τοξικές ουσίες και δηλητήρια, προέρχεται από αυτόν, ο οποίος εξαιτίας του μεγάλου φόβου του μήπως τον δηλητηριάσουν χορηγούσε στον εαυτό του βαθμιαία αυξανόμενες μη θανατηφόρες δόσεις δηλητηρίου, ώστε να αναπτύξει τελικά ανοσία.

*Σκίτσο 18×18 εκ. με μολύβι 4B, 8B και σινική μελάνη

Θεμιστοκλής / Themistocles

Η προσωπογραφία βασίζεται, πρωτίστως, στον ‘’ηλικιωμένο ψαρά’’ του Λούβρου (”old fisherman”/”dying Seneca” – Vatican Louvre), ρωμαϊκό αντίγραφο ελληνιστικού πρωτοτύπου του 3ου  αιώνα π.Χ. αλλά σαφώς εξιδανικευμένα εκ μέρους μου προς συγκεκριμένη κατεύθυνση:

1) Ελαφρώς ανυψωμένο βλέμμα και μισάνοιχτο στόμα συνεπάγεται έκφραση ευσέβειας

2) Κοντή κόμη και ‘’υποτονική’’, κοντή πυκνή γενειάδα, υπαινίσσεται την πραότητα ως προς την κοινωνική συμπεριφορά, την ομοιότητα του πολιτικού με τους υπόλοιπους πολίτες, την απομάκρυνση δηλαδή από την αριστοκρατική ”ελίτ”.

3) Εύρωστος και έντονα κεκλιμένος λαιμός με ευδιάκριτες φλέβες, σκιασμένα μάτια, γυμνότητα με έντονη μυϊκή διάπλαση στην βάση του αυχένα, σημαίνει θεϊκή/ηρωική υπόσταση με ορμή και ετοιμότητα.

4) Αναστολή της αραιής κόμης με ελαφρώς εξογκωμένα ζυγωματικά, έντονες πτυχώσεις λαιμού/ρινοπαρειακές αυλακώσεις και γένι, άρα σχετικά προχωρημένη ηλικία

5) Ελαφρώς οιδηματική απόδοση των αυτιών, άρα αθλητικό ιδεώδες, όπως οι αθλητές του παγκρατίου και της πυγμαχίας. Υπαινιγμός για συνεχή και έντονο αγώνα. Να σημειωθεί εδώ ότι και σε απεικονίσεις του Ηρακλή απαντάται το εν λόγω χαρακτηριστικό.

6) Μεγάλες οφθαλμικές κόγχες με έντονο διογκωμένο μετωπιαίο οστό, άρα έντονη ιδιοσυγκρασία και πνευματική δύναμη.

Επομένως θα μπορούσε να είναι ο ‘’Ολύμπιος’’, κατά Πλουτάρχω, Περικλής ή ακόμα καλύτερα ο ”ου την ψυχήν μόνον, αλλά και την όψιν ηρωικός γενόμενος”,επίσης κατά Πλουτάρχω, Θεμιστοκλής, δεδομένου ότι ο τελευταίος, φυσιογνωμικά πάντα και κατά την εξιδανίκευση της εποχής του, ήταν πιο βαρύγδουπος.

     * Σκίτσο 12×15 εκ. με μολύβι 5B και 8B, έγχρωμα Faber-Castell και rotring 0.1